Các tác giả tỷ đô: Khám phá cách các nhà văn hàng đầu và nhà sáng tạo hoạt hình xây dựng khối tài sản văn học

Khi bàn về tích lũy của cải, các tác giả hiếm khi chiếm lĩnh cuộc trò chuyện. Tuy nhiên, thế giới văn học đã sản sinh ra một số cá nhân thành công về tài chính nhất hành tinh, với thu nhập sánh ngang các ngôi sao trong lĩnh vực điện ảnh và thể thao. Một số trong số những tên tuổi lớn này đã biến tác phẩm sáng tạo của họ thành các đế chế tài chính chưa từng có.

Câu lạc bộ tỷ đô: Thành tựu chưa từng có của J.K. Rowling

Tác giả người Anh J.K. Rowling đứng riêng ở đỉnh cao của sự giàu có của các tác giả, với giá trị ròng đạt $1 tỷ đô—một cột mốc lịch sử khi là tác giả đầu tiên trên toàn cầu đạt được con số này. Bộ truyện “Harry Potter” gồm bảy tập của bà đã bán hơn 600 triệu bản qua 84 ngôn ngữ và sinh ra một đế chế đa phương tiện trải dài các bộ phim bom tấn và trò chơi điện tử tương tác. Dưới bút danh thay thế Robert Galbraith, Rowling tiếp tục sáng tác, với “The Running Grave” gia nhập danh mục của bà vào tháng Tư.

Tầng $800 triệu đô: Chiếm lĩnh đa phương tiện và thành công liên tục

Hai nhà sáng tạo dẫn đầu tầng này qua các con đường khác nhau rõ rệt. James Patterson, nhà tiểu thuyết gia dày dạn của Mỹ, đã viết hơn 140 tiểu thuyết với doanh số vượt quá 425 triệu bản. Các thương hiệu của ông—“Alex Cross,” “Detective Michael Bennett,” và “Women’s Murder Club”—duy trì vị thế thống trị thị trường với các tác phẩm sắp ra mắt như “Alex Cross Must Die” dự kiến ngày 20 tháng 11.

Jim Davis đại diện cho sức mạnh tài chính của lĩnh vực truyện tranh, với strip truyện “Garfield” tạo ra sự giàu có bền vững kể từ khi ra mắt vào năm 1978. Các mở rộng của thương hiệu này sang các series truyền hình và đặc biệt đã củng cố vị trí của Davis trong số những người sáng tạo giàu có nhất thế giới.

Phân khúc $600 triệu đô: Các nguồn thu đa dạng

Phân khúc này bao gồm các nhà sáng tạo có mô hình kinh doanh hoàn toàn khác nhau. Danielle Steel, tác giả hơn 180 tiểu thuyết lãng mạn với 800 triệu bản đã bán, duy trì vị trí bán chạy nhất đều đặn trên các bảng xếp hạng của The New York Times. Các ấn phẩm gần đây của bà—“Second Act” (Ngày 12 tháng 10) và “The Ball at Versailles” sắp tới—nhấn mạnh sự tiếp tục phù hợp của bà trên thị trường.

Grant Cardone tiếp cận sự giàu có qua sách kinh doanh, đã viết các sách bán chạy như “The 10X Rule: The Only Difference Between Success and Failure.” Ngoài việc là tác giả, Cardone còn tăng thu nhập của mình qua bảy công ty tư nhân và 13 chương trình kinh doanh.

Giá trị ròng $600 triệu đô của Matt Groening là ví dụ về tiềm năng của nhà sáng tạo truyện tranh. Là người đứng sau “The Simpsons,” series truyền hình dài nhất của thời kỳ prime, Groening đã mở rộng sang lĩnh vực truyện tranh đồ họa trong khi vẫn giữ vai trò nhà sản xuất truyền hình và hoạt hình.

Dải $500 triệu đô: Chiếm lĩnh chuyên biệt

Tầng này gồm các nhà sáng tạo có tác phẩm đạt thành công duy nhất, lâu dài. Stephen King, chuyên gia về truyện kinh dị của Mỹ, đã xuất bản hơn 60 tiểu thuyết với 350 triệu bản bán ra toàn cầu. Các tác phẩm như “The Shining,” “Carrie,” và “Misery” đã khẳng định vị thế văn hóa của King, với tác phẩm mới nhất “Holly” ra mắt vào tháng 9 năm 2023.

Paulo Coelho, nhà văn người Brazil, đạt được sự giàu có tương tự qua “The Alchemist,” một tác phẩm bán chạy quốc tế xuất bản năm 1988, đã thúc đẩy 30 ấn phẩm tiếp theo. Sự nghiệp đa dạng của ông còn bao gồm vai trò nhạc sĩ sáng tác lời và sáng tác bài hát.

Cột mốc $400 triệu đô: Thành thạo thể loại pháp lý ly kỳ

John Grisham đứng ở điểm bắt đầu của tầng giàu có này với giá trị ròng $400 triệu đô. Các tiểu thuyết ly kỳ pháp lý của ông—“The Firm” và “The Pelican Brief” trong số đó—đã trở thành phim bom tấn, tạo ra doanh thu bản quyền hàng năm từ $50 đến $80 triệu đô. Tác phẩm mới nhất của ông, “The Exchange,” là phần tiếp theo của “The Firm” sau 32 năm, ra mắt ngày 17 tháng 10.

Bản thiết kế xây dựng sự giàu có

Những tác giả này chứng minh rằng sáng tạo văn học và truyện tranh có thể cạnh tranh về thu nhập với ngành giải trí. Thành công liên quan đến nội dung dạng chuỗi—(Patterson với nhiều thương hiệu, King với sản lượng dồi dào), chuyển thể đa phương tiện( Rowling với đế chế điện ảnh, Davis với các phần mở rộng truyền hình), và sự gắn bó lâu dài của độc giả qua nhiều thập kỷ. Đa dạng về nền tảng—từ tiểu thuyết lãng mạn đến truyện kinh dị đến strip truyện tranh—cho thấy rằng thành tựu tài chính bắt nguồn từ việc duy trì nội dung chất lượng và quản lý sở hữu trí tuệ một cách chiến lược chứ không phải giới hạn theo thể loại.