المخرج الشهير جيمس كاميرون يرسل رسالة لاذعة إلى مشرع مكافحة الاحتكار بشأن صفقة Netflix-WBD

في هذا المقال

• WBD
• NFLX

تابع أسهمك المفضلة أنشئ حسابًا مجانيًا

يقف المخرج الكندي جيمس كاميرون خلال مؤتمر صحفي لافتتاح معرض بعنوان “فن جيمس كاميرون” في السينماتيك الفرنسي في باريس في 3 أبريل 2024.

ستيفان دي ساكوتين | وكالة الأنباء الفرنسية | صور جيتي

المخرج الأسطوري لفيلم “تايتانيك” جيمس كاميرون يشبه التجربة السينمائية بأنها “سفينة تغرق” إذا استحوذت نتفليكس على استوديوهات وارنر براذرز ديزكفري.

كتب كاميرون رسالة الأسبوع الماضي إلى السيناتور مايك لي، الجمهوري من يوتا، حصلت عليها CNBC، حيث يجادل فيها بأن الاستحواذ المقترح من قبل نتفليكس على أصول استوديو وارنر براذرز ديزكفري والبث المباشر قد يؤدي إلى خسائر هائلة في الوظائف في هوليوود، ويغير بشكل جذري المشهد السينمائي في الولايات المتحدة، ويؤثر سلبًا على أحد أكبر قطاعات التصدير الأمريكية.

يرأس لي اللجنة الفرعية بمجلس الشيوخ المعنية بمكافحة الاحتكار والسياسة التنافسية وحقوق المستهلك، والتي عقدت جلسة استماع في 3 فبراير لمناقشة التأثير المحتمل لصفقة نتفليكس ووارنر براذرز. أرسل كاميرون رسالته بعد الجلسة، التي شهد فيها كل من تيد ساراندوس، الرئيس التنفيذي المشارك لنتفليكس، وبيروس كامبل، المسؤول التنفيذي في وارنر براذرز.

“أؤمن بشدة أن البيع المقترح لوارنر براذرز ديزكفري لنتفليكس سيكون كارثيًا على صناعة الأفلام السينمائية التي كرست لها عمري،” كتب كاميرون إلى لي. “بالطبع، أفلامي تُعرض أيضًا في أسواق الفيديو اللاحقة، لكن حبي الأول هو السينما.”

كان كاميرون صريحًا في معارضته للمصالحة المقترحة، وترد صوته أصوات صناعة السينما الأوسع، التي ترى عمومًا أن دمج استوديوهات الأفلام يؤدي إلى تقليل الإصدارات وتقليل فرص العمل. تصعيدًا لمخاوفه، أرسل كاميرون رسالته إلى لي، التي لم يُبلغ عنها سابقًا، والتي تزيد من قلقه تجاه lawmakers الذين قد يقفون في طريق إتمام نتفليكس لصفقتها.

“لقد تلقينا اتصالات من ممثلين ومخرجين وأطراف أخرى معنية بشأن دمج نتفليكس ووارنر براذرز، وأشارك العديد من مخاوفهم،” قال لي في بيان. “أتطلع إلى عقد جلسة استماع متابعة لمزيد من مناقشة هذه القضايا.”

ردًا على طلب تعليق، أشار ممثل نتفليكس إلى الشهادة المكتوبة لنتفليكس وتعليقات ساراندوس خلال الجلسة.

في شهادتها المكتوبة، أوضحت نتفليكس استثماراتها في صناعة إنتاج الأفلام والتلفزيون وتأثيرها على الاقتصاد الأمريكي بشكل عام، بما في ذلك خطة إنفاق بقيمة 20 مليار دولار على الأفلام والتلفزيون في عام 2026، مع أغلبها حسب قولها سيتم إنفاقه في أمريكا.

“مع هذه الصفقة، سنزيد، وليس نخفض، استثمارات الإنتاج مستقبلًا، مدعومين بأعمال وميزانية أقوى مجتمعة،” قالت نتفليكس، مشيرة إلى مرافق إنتاجها، مثل واحدة في نيو مكسيكو واستوديو قادم في نيوجيرسي.

منذ إعلان الصفقة، عبر كبار مسؤولي نتفليكس باستمرار عن اعتقادهم أن الصفقة لن تحصل فقط على الموافقة التنظيمية، بل ستكون جيدة لصناعة الإعلام.

خلال مكالمة أرباح حديثة، وصف ساراندوس الصفقة بأنها “مفيدة للمستهلك … مفيدة للابتكار، مفيدة للعمال.”

قال مرارًا وتكرارًا إن إضافة استوديو وارنر براذرز ستحفظ الوظائف — حتى مع اضطرابات التسريحات في النظام الإعلامي — وأكد أن الأصول ستجلب أعمالًا جديدة تحت مظلة نتفليكس.

“سنحتاج إلى تلك الفرق، هؤلاء الأشخاص الذين لديهم خبرة واسعة ومهارات عالية. نريدهم أن يبقوا ويشغلوا تلك الأعمال،” قال ساراندوس. “لذا، نحن نوسع إنشاء المحتوى، وليس نهيئه في هذه الصفقة.”

بالإضافة إلى المخاوف الخاصة بصناع الأفلام وصناعة السينما بشكل عام، أثارت صفقة نتفليكس ووارنر براذرز المقترحة أسئلة تنظيمية أخرى.

على وجه الخصوص، أثار النقاد قلقًا بشأن جمع اثنين من أكبر خدم البث العالمية — نتفليكس مع 325 مليون مشترك عالمي وHBO Max من وارنر براذرز مع 128 مليون حتى 30 سبتمبر. لقد تساءل المشرعون بالفعل عن كيف يمكن أن تؤثر عملية الاندماج بين هذين الخدمتين على المستهلكين والأسعار.

استغلت شركة باراماونت سكاي دانس بعض الحجج ذاتها في محاولتها لإزاحة نتفليكس وشراء كامل وارنر براذرز من خلال عرض استحواذ عدائي.

جادل ساراندوس والرئيس التنفيذي المشارك جريج بيترز بأن المنافسة على المشاهدين تشمل منصات متعددة — من التلفزيون التقليدي إلى خدمات البث إلى منصات التواصل الاجتماعي مثل يوتيوب — مما يجعل نتفليكس جزءًا صغيرًا من النظام البيئي.

شاهد الآن

فيديو2:4002:40

تيد ساراندوس، الرئيس التنفيذي المشارك لنتفليكس: الحكومة ليس لديها أساس لمنع صفقة نتفليكس ووارنر براذرز

إغلاق السوق: الوقت الإضافي

تحولات في السينما

أشار كاميرون، الذي كان رائدًا في ابتكار تقنيات تصوير جديدة خلال مسيرته الطويلة، بما في ذلك أنظمة الإنتاج ثلاثي الأبعاد، والمؤثرات البصرية المتقدمة، وعرض الإطارات عالية السرعة، إلى أن العرض السينمائي كان جزءًا حيويًا من “رؤيته الإبداعية.”

كما أشار إلى تعليقات سابقة من ساراندوس وصف فيها دور السينما بأنها “مفهوم قديم” و"فكرة عفا عليها الزمن"، بالإضافة إلى تعليقات قال فيها للمستثمرين إن “توجيه الناس إلى السينما ليس عملنا.”

كتب كاميرون: “نموذج عمل نتفليكس يتعارض مباشرة مع صناعة الأفلام والإنتاج السينمائي، التي توظف مئات الآلاف من الأمريكيين.” “لذا، فهو يتعارض مباشرة مع نموذج عمل قسم أفلام وارنر براذرز، أحد القليل من استوديوهات الأفلام الكبرى المتبقية.”

ذكر كاميرون أن وارنر براذرز تصدر حوالي 15 فيلمًا سينمائيًا سنويًا، وهو حجم يعتمد عليه مشغلو السينما في وقت تقلص فيه الإنتاج وتغيرت عادات المستهلكين.

واقترح أيضًا أن الصفقة ستؤدي إلى “إزالة خيار المستهلكين من خلال تقليل عدد الأفلام الروائية التي تُنتج” و"تقييد خيارات صانعي الأفلام الباحثين عن استوديوهات للاستثمار في مشاريعهم، مما سيؤدي بدوره إلى تقليل الوظائف."

تطرق كاميرون إلى التحولات الأخيرة في سياسة التجارة التي تبناها إدارة ترامب والتي سعت لحماية الصادرات الأمريكية.

قال ترامب أكثر من مرة إنه يفكر في فرض رسوم جمركية لحماية هوليوود.

قال كاميرون: “قد لا تتصدر الولايات المتحدة الآن صناعة السيارات أو الصلب، لكنها لا تزال الرائدة عالميًا في صناعة الأفلام.” وتحت مظلة دمج نتفليكس ووارنر براذرز، “سيتغير ذلك للأسوأ.”

كما شكك كاميرون فيما إذا كانت نتفليكس ستوفي بالالتزامات اللفظية التي قطعها مسؤولوها حول الإصدارات السينمائية المستقبلية، بما في ذلك مدة عرضها في السينما وعدد دور العرض التي ستعرض فيها.

في شهادتها المكتوبة في وقت سابق من هذا الشهر، قالت نتفليكس إنها تخطط لعرض أفلام وارنر براذرز في دور السينما بفترات 45 يومًا، وأنها ستستمر في توظيف هؤلاء الموظفين، لأنها “لا تمتلك تلك الأنواع من العمال في نتفليكس اليوم.”

“نحن لا نستحوذ على هذه الأصول الرائعة لإغلاقها، بل لبنائها،” وفقًا للشهادة.

ومع ذلك، شكك كاميرون فيما إذا كانت تلك الالتزامات ستظل قائمة.

قال: “من المحتمل أن تتلاشى وعودهم بدعم الإصدارات السينمائية (وهو عمل يتعارض جوهريًا مع نموذج عملهم الأساسي) خلال بضع سنوات.”

وأضاف: “بمجرد أن يمتلكوا استوديو أفلام كبير، فإن ذلك لا رجعة فيه.” وقال: “لقد أبحر ذلك السفينة (كما أحب أن أقول، مع علمي أنني أخرجت ‘تايتانيك’. أنا على دراية ليس فقط بالسفن التي تبحر، بل أيضًا بتلك التي _ تغرق_. ويمكن أن تصبح التجربة السينمائية للأفلام سفينة تغرق).”